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中日美韓上線“恐婚套餐”,“以失敗告終”的《婚姻故事》為何成為頒獎季熱門?

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  到底什么是愛?婚姻的真相是什么?在一段社會或家庭關系中,女性的自我意識又有何當代覺醒?

    

  放眼今年全球影視市場,日劇《坡道上的家》、美劇《致命女人》、以及被網友稱為“中美韓恐婚套餐”《婚姻故事》、《82歲出生的金智英》《被光抓走的人》這三部影片,都在試圖通過不同的姿態探尋這些問題。其中,以失敗告終的《婚姻故事》,成為最特別的存在。

    

  它的特別,不僅是發行層面身貼的Netflix標簽,亦是該片在全球多個電影節與影展上的矚目表現:拿到威尼斯電影節主競賽單元金獅獎提名、評論家選擇獎8項提名、洛杉磯影評人協會最佳劇本,以及包攬哥譚獨立電影獎最佳影片、最佳男主角、最佳劇本三項大獎,并入圍金球獎最佳劇情片、最佳男主角、最佳女主角等六項提名。同時,95%的爛番茄、IMDb 8.2分、MTC評分高達93分、豆瓣8.8高分……

    

  毫無疑問,《婚姻故事》會是今年頒獎季以及明年奧斯卡都不可忽視的熱門種子選手之一。而這部沒有復雜的時代背景,沒有宏大的文本敘事,亦無高潮跌起轉折情節,只是圍繞個人生活展開的作品,其實只簡單的關注了一件事,即一段親密關系如何并為何走向終點。

    

  Netflix沖奧王牌《婚姻故事》:一則婚姻勸退指南?“我們可以接受不完美的爸爸,面對現實吧。好父親的概念大約30年前才出現,在那之前人們指望父親沉默、缺席、不可靠和自私,我們都可以說我們希望他們與眾不同。但在某種基本層面上,我們接受它們,他們容易犯錯,我們因此愛他們??扇藗兘^不會接受母親有同樣的感受,無論是從生理還是精神上,都不接受……”

    

  這段近日流傳于網絡的有關社會對“完美母親”和“有缺點父親”的雙標發言,便來自于《婚姻故事》。

    

  一段婚姻的開始,大多時候都來自于當事人雙方對彼此的這份愛,妮可和查理也不例外?!痘橐龉适隆烽_篇,兩人講述著對對方的愛,瑣碎、微小卻又真實動人。妮可(斯嘉麗約翰遜飾)曾是一位聲名鵲起的演員,因一次偶然的機會認識了默默無聞的舞臺劇導演查理(亞當德賴弗飾)。迅速墜入愛河的兩人也很快步入婚姻,事業與家庭同時進行的基礎,是查理繼續執導舞臺劇,并憑借才華和作品蒸蒸日上,妮可成為了他的御用主演,兩人孕育了一個可愛的孩子。

    

  然而鏡頭一轉,這些對愛情、婚姻和對方的美好只是停留在從前的記憶里,現實是兩人的婚姻已走向懸崖的邊緣。這時,一段《婚姻故事》才算正式開始。

    

  當被荷爾蒙點燃的激情褪去后,隱藏在婚姻中的現實性問題逐漸暴露。男女思維的差異,也導致查理認為兩人中間并不存在不可調和的矛盾,因此正在忙著新作品的他只打算協商和平離婚,且查理下意識的認為,他想要什么的時候是協商,妮可最好遵從,而妮可想要什么的時候是討論,他可以反對。

    

  看透了這段關系已無法挽救的妮可,率先選擇聘請律師,而律師的介入,讓兩人的離婚更加無法挽回。爭奪兒子撫養權、財產分割、斬斷關系……在離婚這場拉扯中雙方都遍體鱗傷,筋疲力盡,因此有了全片最精彩的長達五分鐘的正面沖突。

    

  “你操縱了我!你這個該死的惡人!”“每天醒來,我都希望你死了!”“我會希望你生病,然后被車撞死!”從克制的討論到惡語相向,兩人眼中的對方都成為了最丑陋的人。而激烈爭吵過后,意識到各自失控的兩人又很快抱在一起,這段婚姻成為一片片鋒利的碎片,刺向了彼此也傷害著自己。

    

  《婚姻故事》雖然道出了許多婚姻和感情的真相,但影片卻也極少展現婚姻生活的丑陋和一地雞毛,它有太多感情的美好細節,比如離婚后,妮可下意識的知道查理愛吃的食物并為他點餐、查理抱兒子上車時妮可依然會蹲下為他系鞋帶。

    

  從“我見到他兩秒鐘后,就愛上了他”到“我永遠都不會停止愛他,盡管現在已經沒有意義了”,丑與惡并非《婚姻故事》的題眼,它討論的恰恰是婚姻與個人價值之間的矛盾,是作為擁有感性與理智的成年人,如何在一段感情中做出體面的選擇。因此,觀眾懂得妮可的堅持、欣然看到離婚后的妮可擁有了新的開始,也會感動并理解這段有關婚姻結束、感情繼續的故事。

    

  中日美韓上線“恐婚套餐”,女性主義作品迎來全球范圍爆發個體價值與親密關系之間的矛盾,并非《婚姻故事》首創。

    

  早在上個世紀,羅伯特本頓執導的經典作品《克萊默夫婦》,便曾講述全職母親為家庭犧牲自己,最后離家出走重新找回自我的故事,《婚姻故事》中的查理和妮可也被稱之為“新一代克萊默夫婦”??梢娙藗儗€體價值的探尋,尤其是女性對自我價值的追求,是亙古不變的主題,亦是不斷迭代的影視作品繞不開的話題。

    

  放眼今年全球影視市場,女性主義作品迎來大爆發。

    

  上半年既有聚焦60年代、80年代、2019年三個不同年代女性婚姻困境的美劇《致命女人》,也有聚焦產后抑郁的高分日劇《坡道上的家》;到了下半年,除了《婚姻故事》外,既有講述一個家庭主婦從圍著丈夫轉到成為捍衛理想的獨立女性的美劇《了不起的麥瑟爾夫人》第三季、關注女性覺醒的《使女的故事》,也有聚焦都市女性生命體驗的國產電影《送我上青云》、同樣直指女性意識覺醒的韓國電影《82年生的金智英》、探析婚姻與情感關系的國產電影《被光抓走的人》。

    

  其中《婚姻故事》《82歲出生的金智英》《被光抓走的人》更是被網友稱之為“中美韓恐婚套餐”,且將兩性關系的討論一度推向白熱化。

    

  《82歲出生的金智英》女主角金智英,其名字在韓國十分常見,而她的人生境遇也道出了萬千韓國普通女性難以言說的自我犧牲。父親重男輕女、工作中不受領導重視、生活中像個喪失自我的透明人……金智英的命運以高度的代入感引起了很多觀眾的共鳴,也在韓國呈現了韓國女性與男性的評價兩極化。過于寫實的韓國女性生存狀態,不僅令演員鄭有美遭遇死亡威脅,甚至有人以影片激化男女矛盾為由到青瓦臺請愿對影片進行封殺。

    

  而《被光抓走的人》則用一道科幻的“白光”制造了一個讓親密關系和婚姻危機裸露而出的機會,也讓中年人有了反思自己真實感情的機會。

    

  “我從來沒為自己活過來,我只是讓他變得越來越有活力。然后我懷孕了,我以為生小孩是我們的事,真正屬于我們倆的事,但其實是我自己的事”、“我們家所有的家具都是他的品味,我連自己的品味是什么都不知道了,因為從來沒人要我運用自己的品味”、“他沒有把我當成獨立于他之外的東西”……無論是從洛杉磯到紐約的生活遷移、育兒理念,還是裝修品位,《婚姻故事》里的妮可在工作與生活面前都沒有選擇權,《82歲出生的金智英》同樣在工作與生活中被無視、被指揮、被改變。

    

  究竟什么是愛?兩個相愛的人為何會走到婚姻的終點?以《婚姻故事》為代表的影視作品,給出的局部答案是:愛需要理解、表達、尊重與珍視,而一段親密關系的破裂背后亦是一方個體價值的“被無視”。

    

  縱然地理位置、文化背景、社會環境、人生境況均不相同,但女性卻一直面臨相似的問題,各國影視作品在向公眾傳遞的訊息也出奇相似:女性是一個獨立的個體,是一個理應被看到的存在。這樣的聲音或許并不震耳欲聾,但它在且會一直在。

    

  END

    

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